في مشهد درامي ساخر يتنافى مع جوّ المسلسل، يبدو من المنطقي أن تحاول عمل يحمل عنوان "محبي الطعام" أن يأكل الكعكة ويبيعها في الوقت نفسه. يتردّد مسلسل "القدّيسة المهجورة ورحلة تذوّق الطعام في عالم آخر" في تحديد هويته الفنية، إذ يتأرجح بين كونه مغامرة هادئة ومركزية حول الطعام، وبين تضمين عناصر "إيسيكاي" التقليدية التي تقوض في النهاية كلا جانبي القصة. النتيجة هي عمل فاشل في تحقيق التوازن، إذ لا يتألق كفانتازيا مريحة ولا كخيال سفر عابر للأبعاد، مما يترك المشاهد محبطاً أمام عمل لا يستطيع الالتزام بنوع أدبي واحد أو جعل مزيج عناصره يعمل بتناغم.
الطرح الأساسي: عندما تصبح الهواية مصيراً
تتمحور الفكرة الأساسية حول رين تاكاناشي، وهي شغوفة بالتخييم وصيد الأسماك، تجد نفسها تنقل فجأة إلى عالم آخر مع شاحنتها الخاصة. تم استدعاؤها كجزء من طقس استدعاء قدّيسة، لكن تم رفضها بشكل قاطع لصالح فتاة مراهقة استدعيها الطقس ذاته، بسبب نضج رين وعجز مهاراتها الإلهية عن الظهور كمفيدة فورياً. تمتلك رين شاحنتها ومهارة "البقاء" التي تسمح لها بتحديد ما إذا كانت النباتات أو الوحوش خطيرة أو صالحة للأكل. هذه المهارة، مع مرونتها، تجعلها مستعدة تماماً لبدء رحلة تخييم ممتدة في عالم ريفي أكثر بساطة، حيث تكتشف أن شاحنتها تتسع داخلياً أكثر من خارجها وتخزن في بُعد جيب، مما يوفر لها راحة حياتية فريدة.
تجربة الطهي الجماعي: ذروة الهدوء قبل العاصفة
لو اقتصر المسلسل على رين وأصدقائها الجدد وهم يقودون سيارتهم ويعدون أطباقاً يابانية من صيد البر، لكان العمل مقبولاً، وإن كان بسيطاً بعض الشيء. تقدم رين لأصدقائها في فريق المغامرين المسمى "سمورغاسورد" متع المايونيز، صلصة التارتر، الميسو، والتمبورا، وتحفزهم على تناول الخضروات. هذه اللحظات ليست مثيرة، لكنها لطيفة ومريحة. المشكلة تبدأ عندما يتضح أن فيل، أول عضو في الفريق، لديه شقيق قوي في العاصمة يحتاج إلى رؤيته، ومع ظهور المزيد من الوحوش، تبدأ الحبكة تفقد طريقها، مما يفسد هدوء القصة التي كانت مريحة حتى تلك اللحظة.
الانهيار السردي: عندما تتدخل التوقعات المبتذلة
تحتوي الحلقة العاشرة على منعطف درامي وُضع ليحمل الربع الأخير من المسلسل، لكنه في الواقع لا يضيف أي قيمة حقيقية للعمل. يبدو الأمر وكأن مؤلف الرواية الأصلية قرر إلقاء عظمة قياسية للقراء للحفاظ على الاهتمام، بدلاً من ترك القصة الهادئة تسير بشكل طبيعي. هذا الإجراء يقود القصة بعيداً عن جوهرها، محوّلاً ما كان يمكن أن يكون عمل "إيياشيكي" ناجحاً إلى دراما صاخبة لا تليق بطابعها. كما أن بناء العالم يعاني من تناقضات، مثل تسمية الوحوش التي تتراوح بين أسماء يابانية وإنجليزية وأخرى غريبة، مع وجود حيوانات ضخمة معروفة ووحوش خيالية قياسية في محيط واحد، مما يضعف مصداقية الخلفية السردية.
لمسات الأصالة: محاولات للتميز في بحر النسخ
رغم العيوب الهيكلية، توجد محاولات أفضل لتحقيق الفريدة. فالمعبد الإلفي زينيون ليس نباتياً، مما يناقض سنوات من الأساطير المعروفة عن الإلفيين. كما يتم التلميح إلى انجذاب رين نحو آريا، المرأة الوحيدة الأخرى في الفريق، مما يضيف طبقة اجتماعية جديدة. هذه التفاصيل الصغيرة، إلى جانب شخصية آريا المميزة، هي ما كان يمكن أن يميز المسلسل لو لم يتم اختزالها في خدمة حبكة درامية مبالغ فيها.
في الختام، يمثل هذا المسلسل مثالاً كلاسيكياً لفشل التوفيق بين الأنواع الأدبية. بدلاً من أن يعزز هويته كمغامرة هادئة ومريحة، اختار مبدعو العمل التضحية بذلك لصالح دراما "إيسيكاي" مألوفة ومملة. النتيجة النهائية هي عمل يفتقر إلى العمق والتماسك، يترك الجمهور يتساءل عما كان يمكن أن يكون لو تم التمسك بحدود النوع الأدبي الذي بدأ فيه. إنه تذكير مؤلم بأن إضافة عناصر خارجية لا تعني بالضرورة إثراء القصة، بل قد تؤدي إلى تفتيتها.
